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「藤原,你这次还打算写社会派吗?」板垣和彦问道。
藤原圭摇了摇头。
「那本格派?变格派?」
藤原圭又摇了摇头。
板垣和彦愣了一下,随及兴奋地道:「不会吧,藤原君,你又打算开创新流派了?」
一部《白夜行》带火了社会派,他是打算再当一次开宗立派的祖师么?
藤原圭道:「我不想让流派限制住我,新作品我只在意故事是否有趣,至于什么流派,不在我的考虑范围之内。」
「如果可以的话,社会派、变格派、本格派,一起写也不是问题。」
板垣和彦赶紧摇摇头:「藤原君,你是打算让一部作品同时具备三种流派的风格吗?我建议你不要这么做,大杂烩作品是很容易出问题的。每个流派都各有各的优点,但是全部放在一起,优点就会变成缺点的!」
大杂烩往往是新人才会犯的错误,而且是那种最愚蠢的新人。什么都想写,什么都往故事里塞,最后的结果就是什么都没写好。
新人最大的问题就是想得太多,而且很多新人写作动机有问题,他根本不是为了想写出一个好的故事,而是想法设法地在「挑战高难度」,让读者称赞自己的才华。
板垣和彦有点头疼,怎么藤原圭也要开始犯这个毛病了?这不应该啊!
「你误会了。」藤原圭不慌不忙地喝了口茶说道,「如果让一个桉子同时兼具三种流派风格,的确很糟糕。但是一个长故事内可以包含无数个小故事,并不一定只能有一个桉子。板垣先生,我打算创作系列。」
原来如此。这时板垣和彦才明白了过来。
系列推理在推理文学界十分常见,指的是让同一个侦探,解决不同的桉子,构成一个个故事,每个故事都可以写成一部。
比如说福尔摩斯系列,大侦探波罗系列,神探加利略系列,还有现代最有名的侦探故事柯南系列。
比起独立的推理,系列侦探有一个好处,就是商业性更强。
一旦一部系列的主角给读者留下了深刻印象,那么该读者就会有一定几率购买同系列其它单行本,所以很多有名的系列中的某一册其实写得很烂,但是销量却并不算低。
「系列啊……」板垣和彦思考片刻道,「这的确是个好主意,但是藤原,如果是系列的话,叙事结构的话可就不能采用《白夜行》那样的双线并行,隐晦叙事的结构了。对你来说,也是个全新的写作领域,你会感到吃力吗?」
「不会。」藤原圭笑了笑,「在故事方面我有信心,只是关于人物设定,还是想和你再多探讨一下。」
当决定创作系列侦探故事的时候,藤原圭首先想到的当然就是大名鼎鼎的《名侦探柯南》。
要不把那个小矮子的故事写出来?藤原圭刚出现这个想法,就被自己打消了。
原因很明了,就是《名侦探柯南》并不适合写成。
原因有很多,首先是漫画和之间就有着一层天然屏障,改编成漫画相对容易,但是漫画改编成就要具体情况具体分析了。
如果是那种逻辑严密的漫画,将它的剧情提取出来改编成文字还相对容易,但大部分少年漫中都存在夸张的叙事手法。
就比如说柯南里面,毛利小五郎那被射了上千次的脖子,在漫画里虽然也经常被人调侃,但是却不会影响漫画的整体观感,但是在里一定会让读者感觉莫名其妙。
还有柯南那一身一点也不科学的科学装备,就比如说那双动不动就能踢出炮弹效果的鞋子,根据漫画的设定,那双鞋的工作原理是通
过电流刺激足部的穴位,从而发挥出巨大力量。
这种设定要是写在里,估计读者会直接撕书。
更不用说,漫画后期还出现了人形高达京极真。这种能一拳轰飞一栋房子的角色,只要藤原圭敢写,那么曰本90年代最令人失望的作家前十位,他一定榜上有名。
还有一个最重要的问题,就是藤原圭穿越过来的时候,《名侦探柯南》还未完结,故事主线的最大悬念他不知道,所以最终决定放弃掉这个故事。
虽然藤原圭上辈子看过侦探系列很多,但是作品写出来一定要符合这个时代曰本读者的口味,这样一来,范围一下子就缩小了。
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